《哥哥爱上妹妹》剧情简介
像呕吐和腊肠样肿块为肠梗阻的迹象，不一定为肠套叠所致。譬如临床常见的另一种孩子病蛔虫病。蛔虫团块一样可以引起肠梗阻，只是发病年龄一般比较大为大童，但是确实这个病...来到临床初次看见病例，学生们好比刘姥姥逛大观园一样，处处惊叹，医学热情热血沸腾了，想的可多了，巴不得把课本上的知识全搬过来，吧啦吧啦讲一堆。在急诊第一要素是什么，处理患...
据说小儿普外科医生全去手术室了，要通知到医生从手术室下来需要点时间。眼看患儿的情况有转差的趋向，谢婉莹提议道：我们要不然抓紧这个时间尝试给孩子做复位，段医...
《哥哥爱上妹妹》相关评论
面白饭Θ☉Θ
从结尾音轨失声的地方开始就全身鸡皮疙瘩，真假玛克玛尔巴夫坐在一辆车上，电影的纪实和虚构朦胧不清，的确有双向情感张力，双面的理解角度。导演扮演了摄影机，也扮演了摄影机前后的导演。电影像个多面体一样，哥哥爱上妹妹丰富内敛，最打动人心的是社会残酷和人心善良的冲撞，我们活在深渊，依然能是彼此的光。
飘
“方舟”之为方舟，正是由于外面已然“汪洋一片”，就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象：被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引，索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先，哥哥爱上妹妹是在同一空间里的不同时间的相互折叠，所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯，不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是，时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况：一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔，作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而，按照这一思路，历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑，后者的运作方式就是遮盖与取代。最终，一代人的舞会迎来了必然的终结，散场的人流犹如瀑布，泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看，这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”？
